音乐学系2005级硕士生     李光辉

[内容摘要] 在我们的传统音乐学习中，我们除了要关注传统音乐各门类所处的文化境地，还有非常重要的一点是，我们必须对大量的文本及音响资料进行比较分析和研究。在这个过程中发现其基本规律和变化的规律，以便更好的继承和发展这个优良的传统。

[关键词] 吕剧  四平腔 四平原板 慢四平 快四平 二六板四平 反四平  

吕剧四平腔简介

[四平腔]是吕剧的基本唱腔之一。在吕剧近百年的发展过程当中，[四平腔]逐渐从一个单调的四句民歌体《凤阳歌》发展成为极富表现力的板腔体唱腔结构。

大约1900年，化妆扬琴产生以后，吕剧就进入了其发展的初级阶段。在这个演化过程中，吕剧开始由“联曲体”向“板腔体”过渡，演出的剧目大部分剧情简练，反映农村现实生活中的身边人、身边事，唱词、道白多用方言口语，原汁原味，通俗易懂。

在吕剧发展初期有几个重要人物，他们是时克远、李同庆、于廷臣、张传海、张明然等。他们既是活跃在舞台上的演员，又是吕剧音乐的创造者，不仅创造了许多脍炙人口的唱段，而且首先规范了[四平腔]的基本格式。分别是：头腔中眼或闪中眼起，末字落板结音为2（有时落在1）；二腔中眼或闪中眼起，末字落中眼，拖小腔至板，结音落5；三腔字格同头腔，结音为6；四腔字格同头腔，末字落板并增一板，结音为5。[①]

板腔体的主题(或称基本腔)原形，应是结构、节奏、节拍、速度适中的一对上、下句^[2]。[②]吕剧[四平腔]应该算是一种特殊的板腔体结构，它是由四个乐句组成的一个完整乐段。在艺术表现和创作过程中，吕剧[四平腔]通过各种变化来实现对故事情节的描述和对人物的刻画，并且“万变不离其宗”。

吕剧[四平腔]的前身是四句民歌体的《凤阳歌》。最早的山东琴书的慢板《凤阳歌》，它的结构比较严格，不论什么段子都用这一个调子来唱，很难表达复杂的感情。现在，吕剧唱腔不但保持了表现叙事的能力，而且还能表现欢快、悲哀、激愤等特定的情绪；不但能出演《小姑贤》这样的生活小戏，而且可以胜任《穆桂英挂帅》等这种大型剧目。[③]

作品分析

在实际的作品当中，吕剧[四平腔]关于字句的安排、腔句的落音和节奏速度有着各种变化。这一点我们从以下八个作品分析中可以看到。

一

在《李二嫂改嫁》中，李二嫂被婆婆天不怕辱骂之后有一段经典的独唱。这一段唱腔是一个小规模的联套结构形式，其中包括[慢四平]、[快四平]、[散板]、[紧拉慢唱]、[四平原板]等几种板式，全曲用了快——慢——快——散——慢——中速的速度来结构唱腔。揭示了李二嫂悲伤、忿恨的激烈的思想斗争过程，音乐表现细腻而且极富戏剧性。

《李二嫂改嫁》选段，李二嫂（唱）：李二嫂眼含泪。1＝E( B徵调式)，[四平腔]。

从这个表格中我们可以看出，在这一联套唱段中，除了第四段的头腔是头眼起，其他的各段头腔都是中眼起或闪中眼起；头腔的落板结音除了第二段为6以外，其他的各段头腔的落板结音都是2或者1。二腔中的第三、第四段为头眼起，其他各段都是中眼或闪中眼起；二腔的结音均落在板上或者通过小拖腔落在板上，其结音都落在5上。三腔除了第三段和第四段是头眼起，其他各段都是中眼起或闪中眼起；末字落板，结音第四段落3，第六段落7，其他的各段都落在6音。四腔除了第四段为头眼起，其他各段都是中眼起或闪中眼起；结音全部为5，末字落板，除了第八段，其他各段都在落板后又增加了一板。

吕剧传统唱段多是以单一板式出现的，在《李二嫂改嫁》中，李二嫂的许多唱段都是成套的唱段。这样的设计增强了戏剧性，更好的表现了李二嫂波澜起伏的思想情感，塑造了李二嫂鲜明的人物个性。

二

《拾玉镯》是全国好多剧种都上演过的剧目，吕剧当中也有这个剧目。剧中孙玉姣拾起付朋送给她的玉镯后有一段唱，这段唱腔的板式是一种新的[四平腔]，称为[二六板四平]，在吕剧[四平原板]的基础上发展出来的。

《拾玉镯》，孙玉姣（唱）：适才间这公子留恋於我。1=E( B徵调式)，[四平腔]。

此段中节奏格式为一板一眼。这种板式的运用是为了更好的表现剧中孙玉姣天真可爱的性格。[二六板四平]和[四平原板]结构有些相似，在这一段中，四个腔句都是眼起，落板结音非常规矩的分别落在1、5、6、5。尤其值得称道的是，在这一段[二六板四平]中，作者大胆的把末句的唱腔中“缺少个”（末句的“四五六”字位）重复了四遍，把恋爱中的孙玉姣又羞又喜、欲言又止的内心活动刻画的淋漓尽致。

三

1955年山东省吕剧团排演了第一个反映宫廷生活的袍带戏《打金枝》。吕剧通常都是用E调来创作唱段，在这个戏中，由于老生、小生的唱段较多，于是这个戏中创作者大胆的运用了D调，以便发挥男腔更多的表现力。但是女腔又出现了问题，因为吕剧中的[四平腔]落音大多数是低音5，一般女腔到了这个音就会感觉很低。这个矛盾解决的很奇妙，创作者用乐队的伴奏音乐代替了女腔的拖腔。其中字句的安排很规矩，只是腔句的落音有了较大的变化，四个腔句的落音分别为5、1、6、2，然后乐队的过门落音到5。

《打金枝》选段，公主（唱）：头戴珠冠压鬓齐。1=D( A徵调式)，[四平腔]。

四

1958年，山东省吕剧团排演了第一出大型武戏《穆桂英挂帅》。这是根据京剧、豫剧等剧种的剧本改编而成的，这次吕剧唱腔的创新主要体现在以下几方面：第一、将唱腔的调升高到G调，以充分发挥女腔的表现力为出发点，同时又表现佘太君、穆桂英英姿飒爽的英雄形象；第二、武戏文唱。这一段唱腔采用了[二六板四平]，雄健刚劲的旋律将杨家将的飒爽英姿展现在了观众眼前。其次这段唱是顶板起唱，腔句结音都落板，第三腔句和第四腔句采用了合头的形式。

《穆桂英挂帅》选段，穆桂英（唱）：南征北战数十冬，1=G( D徵调式)，[四平腔]。

五

在《王定保借当》中，有一段春兰绣嫁衣时的一个唱段。这个唱段是一段[快四平]。一般的[四平腔]都是一拍两个字位，而这个唱段速度较快，因此改为一拍一字，并且是头眼起唱，所以在唱腔中唱词的字位安排非常合理，听起来很清楚，恰如其分的表现了春兰绣嫁衣时愉快的心情。而且在唱腔中，作者将字位的安排做了比较大的创新，头三个腔句是眼起，这样不至于因为唱词太密集和速度较快而听不清歌词，更大的突破是改变了原来[四平腔]的结构，在第三句和第四句的前面加上了衬句。头腔落音为中眼，其他各腔落音均落在板上。

《王定保借当》选段，春兰（唱）：“这一件绣的是”，1=E( B徵调式)，[四平腔]。