2006年10月28日，地跨17省市、35所国内外高等艺术院校、45家演出团体、15家媒体的代表，1000余人齐集中国音乐学院。他们从全国各地赶到中国音乐学院的目的只有一个，那就是参加北京2006国际低音提琴节。
    本届音乐节由中国音乐学院管弦系和国际交流部共同主办，中国低音提琴学会、中央电视台、北京电视台协办。此次音乐节的活动可以总共分为三大类：演奏会、大师班和研讨会。主办方还邀请了当今美国最优秀的低音提琴演奏家杰夫·布拉德帝奇、英国皇家音乐学院教授彼得·巴科克、新加坡交响乐团低音提琴独奏家徐理，以及中国爱乐交响乐团低音提琴副首席张小笛作为特邀嘉宾。
    低音提琴是管弦乐队和交响乐队中的最低音声部，多充当伴奏角色，极少用于独奏，但其雄厚的低音无疑是多声部音乐中强大力量的体现。贝多芬就常用它在交响乐队中演奏重要的旋律。如他在第九交响曲的第四乐章开始时，用低音提琴演奏的宣叙调，有力地回绝了前三个乐章的主题动机。还有圣·桑在他的《动物狂欢节》中，用低音提琴生动地塑造出强大、庄严的大象形象。
    2006年10月30日，在北京音乐厅举行的中国音乐学院师生与四位演奏家的联合音乐会，可以说这是2006北京国际音乐节最为精彩的部分。之所以这样说，不仅是因为参演人数众多，更因为演出阵容的强大。当晚进行表演的不仅有杰夫·布拉德帝奇、彼得·巴科克、徐理、张小笛四位演奏家，还有中国音乐学院的教师，大提琴演奏家赵嘉楠、小提琴演奏家方圆、女高音演奏家陈蓓和中国音乐学院管弦系的同学们。节目形式更是多样，如：有独奏、二重奏、三重奏、四重奏和十六重奏，而且重奏中又穿插着小提琴、中提琴、大提琴、人声和钢琴。管弦系同学们开场表演的十六重奏曲目《祈祷》很快就将观众沉静下来，带入了音乐的意境之中。两位华裔艺术家表演的由著名低音提琴家、此次艺术节的艺术总监侯俊侠教授改编的中国传统曲目《阳关三叠》和《渔舟唱晚》更是给我们了全新的感觉。我们大多数人只是听过用原乐器演奏的这两首曲目，而用低音提琴演奏却别有一番韵味。能容纳1200人的演奏大厅座无虚席，来自世界各地的观众更是如痴如醉。
    琴弦上流淌出来的音符，飘荡在静谧的演奏大厅中，不同文化相互碰撞、又相互交融，观众听觉上得到享受的同时视觉上也产生了极大的震撼。饱满的情感、充满着摄入心魄的演奏力量，他们在用东西方文化解读着中国与世界的音乐语言。从气势磅礴如惊涛骇浪，到轻吟浅诉似心静无尘，低音提琴的丰富表现力几可传递一切人类情感在众多美妙的声音中。没有任何一件乐器能向低音提琴那样，演奏出地沉而宽广的声音，那种震撼也是很难体验到的。也许我们可以将低音提琴看成是低调的舞者，虽然低调，但是她的声音是悠远而且具有穿透里的。狂躁的声音敲击的是我们的耳膜，而这种低沉纯净的声音敲击的则是我们的心灵。观众品尝到的或许是中国音乐史上一场史无前例的饕餮盛宴。

    由于演奏会的空前成功和大师们的精彩教学，在艺术节行将结束的最后几天，又从全国各地赶来了不少参加低音提琴节的老师和同学们，他们放下手中工作和学习，拨冗来京，只是为了来听一节大师课或一场音乐会。由于参加音乐节的人数众多，能容纳200多人的超大教室也难以满足大师们上课和演奏的需要。本已经满座的教室更是拥挤不堪，很多人都是站着听完课，甚至有时因为安全的考虑，不得不限制人数，这就造成了一些人只能通过其他方法如观看实况录象来参与其中，这也是令主办芳颇感意外和遗憾的地方。

    2006年11月2日晚，担任本次音乐节艺术总监的侯俊侠教授主持召开了低音提琴发展研讨会。与会者有来自全国各地的同行们，还有中国低音提琴界的三位德高望重的老前辈演奏家邵根宝、尤奎和牛珉。大家畅谈了有关中国低音提琴的许多话题、发展前景和存在的问题。同时也高度赞扬了音乐节的成功举办和重大意义，并一致感谢承办单位和具体操作人员的劳苦功高。最后，在感慨和热烈的气氛中，北京国际低音提琴音乐节胜利闭幕了。虽然艺术节结束了，但美妙的音乐似乎还驻留在观众的心中，悠悠然荡开。随着音乐节各次活动的成功举办，可以说低音提琴在中国的发展迈进了一个崭新的时代。虽然此次音乐节的活动只有短短的七天，但这也是中国音乐学院的师生，在此次音乐节艺术总监侯俊侠先生的带领下，秉承着对中国这块大地的执着以及对艺术的热情，广结同样怀抱理想的优秀演奏家，经过近一年的策划和近三个月的紧张筹备，继2005国际低音提琴音乐周成功举办后的又一次盛会。来自世界各地的演奏家和音乐爱好者，以及包括中央电视台、北京电视台等重量级媒体的关注，更促成了这次音乐节的圆满成功。感于时下充斥的流行文化多限于感官的刺激，人们更需要一个稳定心灵的力量，广大低音提琴的演奏家和爱好者也需要一个交流和学习的平台，这或许是此次音乐节大获成功的真正原因。过去一年的辛劳和所或成绩仅仅是个开始，因为我们坚信明年会更精彩。